解放的 潘多拉

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如)@!何大胆 _探索她的性欲，整部影片-充
@满男女性器官的特写镜头(，在保守的70?*$年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲
密关系@的公开[!展\
示和+玷污，使?_
女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷; /冻了24年，直到2!`.000年#+才得以公开]%:上=. 映。*(这部以第一人称+^叙事]\的电影相=当独特， % \以],(直接、$ 不矫揉造作的态度表现性的场#%景，直面性的问题，充满了自由、前卫(_;与实验电影-!的% 格调。关于导演：1949年生于--法国的凯/特琳·布蕾;亚，身兼作家、导演.?#、- 演员#、编剧等多重$身分。她形容自己是个“[清教徒”，但这_很\难)($%和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》, ，.\在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买#的限制@`# 级小说；她];(2+% 3岁参\=与[))演出+-的第一部电影#:，是^意大利名导演] ([贝托鲁 !奇的经典情色电影《巴黎#?
:最后探戈
]》；她25岁^^时将自己的第四 `^本\小说《气窗》$:.，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁@%@的少女如何大胆 !]探索她的性欲， 且里头充满男%女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名.的@@
/《费加罗报》批为“对身体、[亲密关系的公开展示、玷$ ;污和侮辱，
使)@女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国#?;被冷冻了2

4年，直到今年才得以公开上映。#/她:[*一再以作品挑战法国*.（甚+`至全[$世界）的道德尺度$$]%，有人批评 她是“假艺术之: 名行***之实”，有人赞=赏她作-品里的女主角“闯进陌%生
=的**#:性爱领域，如同导演本人 .违抗[+-?@传统的电影（性别）界线”。#$#^可以肯定的是：凯特琳·布-=蕾亚代表某种法国电影的先,;驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·^(布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定%/拍电影。她的处女作《爱欲解_放》
拍摄经费(拮据，但这部以第\\一人称叙)$)事[的电影相!当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现$[?性的场景、面对性的问题。它自@由、#(前卫与实 %验电,+[影的格调!.，与当年的美国地下电影极度相近。十年后
，她的电影]_《少女/ 3(6》又再度
+ 受到大众瞩目，它不仅被*]$《纽约时报》誉.为“法国的《洛丽塔:》” ，洛杉 矶时报更形容它是“少数,!对性有如此吸引人地_ 诚实探讨的电影%，笔触如此新鲜又尖[/锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官 和性行为直 接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论?#。 #因此她也正*^大^[光明地被视为和 ;萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔:耶、福柯等?法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日-本导演/大岛`渚的 《感_ 官世界^:》和_]贝托`=$鲁奇的《巴黎最后探戈》遥/[相呼应。不仅如此，她的才华并非只.^有在非主流的情色前卫电影领域*+-受到瞩目。她曾和意大利#!^国宝级导演费里尼共同编写他的电影^ 《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（^拍_.,-摄过《;?在撒旦$的阳光下,-\》）拍为%
!, 同名电影，并\!由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑+)*`德琳·波%娜尔等` \人主演。可见她@ /在艺%/术界、`]文化界、 ] 文学界@_、?=以及电影界蕴(!.藏的深厚影响力(。那么)/^，凯特琳·!;_布蕾亚又如何替她电(
;影无:可避免的争议# ^性:.辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵 ^#*-影像去刺激观众，让他们思考自己为什么^`会(%有这些#:`（坐立难安的）社会@的制式反应，然后明[白这@些恐惧和反感没什么大不了。我这样@说是因为我是第一个被\;这 些主题和影像扰乱的人。我是个清教=徒形[`!的人/_/ $，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”)%“( !我们必须改变美学的符码，我们可[!
以让排泄物和分$]泌物变的可人而美[
`好。道#;德的反感来自美学的秩序，我;们必须-/ 挑战（;性）器官让我\ 
们害怕的事实。而女性的阴部/$正如]-同]]!宇宙中的_.黑洞。”\[她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定@$)，使[ 布蕾亚相信观众已*^$能接受她的处女.%作：“（我的）电影还是一样 @$(，:;只是观`.众进+.步了。现在我们要_看看观众会认为它是***片]+，还是超越影()=像、进入影像所激起的情感和反省。”